孫德喜   葉櫓先生，原名莫紹裘，揚州大學文學院教授。他的詩歌批評起步于1955年，那時他只是武漢大學中文系的一名二年級的本科生，就已經(jīng)開始在《人民文學》上發(fā)表論文《激情的贊歌讀聞捷的詩》、《關(guān)于抒.. [閱讀全文]

  蔣登科       散文是最容易走向讀者的文體之一，所以才會有散文熱之類現(xiàn)象的產(chǎn)生，然而對這其中的原因，人們似乎還并沒有挖掘得很充分，并且，由于散文是一種很雜的文體，難以界定出幾條文體上的法則，因此，盡.. [閱讀全文]

  傅元峰   1979年，丁帆在《文學評論》上發(fā)表了《論峻青短篇小說的藝術(shù)風格》一文，開始了他作為文學評論家的生涯。他研究視角多元，論域?qū)拸V，就本質(zhì)來看，其學理精髓不可避免地成為了中國當代大陸文學的一.. [閱讀全文]

  唐曉渡   　　五味雜陳的中年倏忽將過。黃土洶涌，眼睜睜已漫至胸際。隨著兩鬢飛霜，前額日顯空曠，腦袋和目光也越來越多地被扭向身后。這里的被扭向身后，意指受控于某種無意識的力量；這種力量通常被稱為.. [閱讀全文]

  十 品     中國現(xiàn)代詩歌在進入90年代后就像激越的長江忽然進入舒緩徐行的宜昌段，原本沖動、浮躁、狂亂的詩歌心態(tài)在寬闊的江面上平靜而沉穩(wěn)地前進著。如果說這是一種低潮現(xiàn)象，倒不如說是一種清醒的蓄積，盡.. [閱讀全文]

  徐應(yīng)佩   白居易在《與元九書》中說：感人心者莫先乎情。白居易是就寫詩而言的，其實文學是人學，人的最動人處就在于情，各種文學樣式概莫能外。近讀南通籍青年作家徐可的散文，也印證了這點。 徐可不追求.. [閱讀全文]

  楊榮昌   散文創(chuàng)作在20世紀90年代出現(xiàn)了聲勢浩大的高潮，歷史文化散文的異軍突起，思想隨筆的紛紛涌現(xiàn)，尤其是一批年長的學者以其淵博的學識，深厚的藝術(shù)造詣創(chuàng)作出的大量學者散文更是豐富了散文藝術(shù)的百花.. [閱讀全文]

  梁艷萍   吳晨駿早期以詩歌名世，80年代中期在大學讀書的期間，即開始詩歌創(chuàng)作。進入90年代，吳晨駿轉(zhuǎn)向小說寫作。他的第一篇小說《小布速寫》96年2月發(fā)表于《當代小說》雜志。小說以一個五歲的小孩的視角.. [閱讀全文]

  談鳳霞    閱讀鄉(xiāng)土題材作品，總會從那各色各樣的鄉(xiāng)土故事中感受到一方水土養(yǎng)育一方人也養(yǎng)育一方文之確切。故鄉(xiāng)之于文學寫作，似乎永遠都是一條流在生命里的母親河。每個人的故鄉(xiāng)或來處大底會有兩個：一個是.. [閱讀全文]

汪雨萌   敘述朱輝是有些困難的。朱輝出道應(yīng)該有好多年了，與他同時期走上文壇的江蘇青年作家們大抵都已功成名就，創(chuàng)作上也都趨于穩(wěn)定，有了屬于自己的風格，屬于自己的標志性特征，但朱輝好像還在那兒折騰.. [閱讀全文]

  譚  杰   在70后作家群體中，魯敏是始終保持冷靜獨立的姿態(tài)、嚴格遵循小說本體藝術(shù)、勤于生活經(jīng)驗開掘和探索、精于場景描摹和細節(jié)刻畫的高產(chǎn)的小說家。她的創(chuàng)作摒棄了傳統(tǒng)的宏大敘事，而多從困境中的小人物入.. [閱讀全文]

  劉李娥   　　曹文軒的小說誕生于中國傳統(tǒng)的藝術(shù)土壤之中，其散文化筆法，詩歌般的意境，恬淡的藝術(shù)風格以及輕靈的敘事語言給讀者帶來了美的藝術(shù)享受。在80年代他就己以《弓》、《古堡》、《再見了，我的小.. [閱讀全文]