雖說我的兒子也到了考大學的年齡了，并且非考不可。但從現在看，考大學真的沒什么用。那時我可不這么想，雖然也沒什么更高境界，起碼是一個學生本事的體現，更是改變命運的途徑。我說我沒有什么高境界是說，既沒有為振興中華的想法，當然也不知道要讓我來振興中華，也沒有光宗耀祖的責任。考大學的最低要求就是不再像我的伙伴們一樣修理地球了。但現在我不這么想了。如果想發財，請不要上大學；如果想革命，也不要上大學；如果想在村里當個土財主，過隱居的日子，更不要上大學。因為大學基本上是培養奴才太監的地方，比如我吧，雖然還沒有資格當奴才太監，只不過是一個文字藍領。真的，我奉勸那些迷途的孩子們，要想人生有大作為，請不要上大學，直接去社會那個大染缸里領取文憑吧。那是從風口浪尖上得來的文憑，那才是有用的文憑。就因為我上了大學，所以我沒有成為富人，沒有成為名人，沒有成為有大本事的人物。這就是我上大學的教訓。大學畢業二十多年之后才知道這是一條虛妄之路。可26年前不是這樣想的，因為那時沒有任何想法。考大學就是為了離開農村，就是這么簡單。其實，上了大學的第一天，我就知道了什么是自卑，也知道了什么是差距。這都不說了吧，單有一樣是不能不說的。沒想到，我一進校門，一下子就讓我們的班花、系花，我們班公認的美女同學王小蕾給迷住了。如果說有驚為天人這句話，那還有什么說的？就是形容我當時對她的心情呢。26年前還不時興早戀，上了大學首先宣布了校紀，其中一條就是不讓談戀愛。其實那時我也不知道什么叫談戀愛，都是滿心的單相思。單戀或者暗戀，用現在既下流又直接的話說，也許就叫做意淫吧。那個年代，也就是上世紀80年代初，意淫和手淫是我們青年人的兩大法寶。如果沒有這兩大法寶，僅有馬克思主義是不行的，肯定都撐不住。不是瘋了，就會成為強奸犯。也許人人都是馬家爵，動不動就得殺人。那時候我們的發泄方式一個是被窩里手淫，一個是球場上踢球。

    你說也怪了，可能是青春期到了。雖然我的臉上還沒有明顯地長出好多的青春豆來，但想女人的心思卻比高考前大得多了。簡直就不知道怎么往下彈壓。還有一條就是自以為考上大學了，就進了保險箱，心態放松了，又是上的中文系，那還有不思戀女同學之理？上中文系有兩大壞處。其一，是不用像理工科那樣成天緊張的去計算、去試驗，而是讀書就行了。其二就是書讀得越多越被文學里的戀愛故事刺激得越發瘋。因為沒有一本小說、戲劇不寫愛情的，只要一打開書頁，就會看到卿卿我我的場面。也不管是外國的中國的，也不管是革命的反革命的，都是哥倆比雞巴，一個鳥樣。當我發現了有王小蕾這樣的天仙般的人物之后，我那些中小學時期的所謂美女同學，就顯得村級水平和縣級水平了。雖然我還沒有視她們為糞土，但也成了四類分子靠邊站了。還有我打小就暗戀的鄰村劇團里的李鐵梅，也不值一提了。當時我是一門心思地想念王小蕾，也不管她根本就對我視而不見。看來，人最基本的權利是暗戀的權利，那是誰也不能肅清和剝奪的，只有一個家伙說了算，那就是死神。只要一個人還沒有被死神接見，他就有暗戀的權利。那時候我昏了頭，竟然忘了我追著鄰村的劇團一追就是十幾里，跟人家走鄉串村看李鐵梅的演出，而看著看著我襠里的小棍子就高揚起了頭。真是丟人現眼的，那時候我才多大呀，也不過剛十來歲的光景。因為那是七十年代嘛。有一陣子，我特別盼望冬天的來臨，只有冬天，劇團才又出來唱戲，不管是小西北風嗖嗖地刮，還是雪花斜斜地飄，我都不在乎，只要是戲臺上有李鐵梅就忘了一切。不餓不渴不冷。目不轉睛，就盯著李鐵梅。我記得我還從后臺看過李鐵梅化妝前的真實模樣，個子挺大，臉有點黑。但那雙眼睛確實能勾走我的魂兒。我正在偷看她的時候，被李鐵梅發現了，她瞇起大眼睛對我說：小孩兒，看什么呢？嚇得我撒腿就跑，差點尿了褲子。嚇得我戲也不看了，一個人徑直跑出了村，跑到了廢棄的磚窯上，站在幾米高處往下尿尿，然后就手淫，當然是沖著村里的戲臺方向，當然瞎折騰半天也沒用，因為槍里還沒有彈藥呢。說手淫有點夸大其詞，其實就是自家撫摸而已。但是，說這話有多少年過去了？想想，就算1973年，那年我十歲吧，到2007年多少年了？已經三十多年了。李鐵梅沖我瞇眼的樣子我還能記得清楚，就像是昨天的事。而那個李鐵梅也不知嫁到哪里去了？便宜了哪個兔羔子了。她現在已經老了吧？大眼睛還那么大嗎？黑眼珠還那么勾人的魂嗎？這輩子恐怕再也見不到她了，恐怕人人都有這樣不少的遺憾。錯過的就永遠錯過了，就是到了死神那里，也不會認出來的。因為從不曾相識。只有在夢中。多虧了人間還有夢。我總是認為夢是另一種存在。

    其實我暗戀王小蕾，純屬自己虛構了一場戀愛。人家王小蕾根本就不知道，再說了，暗戀她的人也太多了。我們全班男生哪個不暗戀她？我們211宿舍的七個矮人哪個不暗戀她。擴而大之，我們全系的男生哪個不注意她？雖然王小蕾身上汗毛很重，眉毛也很重，甚至還有小胡子。常常我讓想起姥姥家房前屋后那些向日葵身上銀青的鋼毛。但也擋不住她的美艷動人。她的鋼毛在我們暗戀者眼里不算缺陷，反而是美麗。她渾身上下都是得體的，一切都不能替代她筆直的褲線像刀鋒一樣在她的長腿上移動，也不能替代她電光四射的眼神，還有溫暖眼神里從不隨意笑一笑的高傲。我的天吶！我都快瘋了。有時候夜晚為她而失眠之后，沒有任何的回報，我只好有些生氣地想想我那些初中高中的女同學，曾經也讓我非常神往的幾個女孩子。那時候我沒有一點慚愧的感覺。就那樣把人家如破笤帚疙瘩一樣從思想里扔掉了，就像一件破衣服一樣變成抹布了，就那樣隨著我地位的變化而與她們劃清界線了。多年之后的我，也就是現在的我，才知道那是一個人的眼界在作怪。這還不能說是陳世美。因為只是意識里的東西，沒有形成事實。我現在卻時常懷想起我那些中學同學的樣子來，并且很想有機會去看看她們。雖然這種機會是沒有的。因為我不可能一個一個地把她們從各自的生活里找回來，讓她跟我投心地長談，甚至還要互相動情，把多年前的影子一樣的不實際的情緒調出來，把那些風一樣沒任何痕跡的所謂的愛的蒙動找回來。那怎么找得回來？因為首先就說不清楚。其實這是一種懷鄉病，是一種懷舊癥。這是落葉歸根的最大的動力，也是上了大學人的臭毛病。那些只上到中學的女同學，還未必能想得起我來。即使想起來，也會隨著老祖宗的教導給滅掉。老祖宗說過，嫁雞隨雞，嫁狗隨狗。反其意的，恰恰是所謂上過大學的我們之所為。26年后我到是不怎么想得起王小蕾，卻總是想到李鐵梅，想到我那些不想說出姓名的初中高中的女同學們，她們的村子，她們的街道，她們的影子，她們的笑臉，都會在我的夢里出現。甚至我現在記得非常清楚，誰曾踢過我一腳，誰打過我一拳，誰搶過我的帽子，誰借過我的鋼筆。還有誰抄過我的卷子，還有誰，考試的時候我主動給她遞過條子。等等。那些個她們，都在哪里呢？也都老了吧？就像我一樣。可我夢里她們的模樣，永遠的十二三歲、十七八歲。青春就這樣在我的腦海里一次次地復制，而在我的臉上卻早已不見了。話說到這里，我想聲明的是，我并不是太重色輕友的人，好像我總想我的女同學們，而不想男同學。那怎么可能呢？一出戲的開演，是所有角色都有，沒有男同學，還會有女同學嗎？只不過我不想說而已，我的夢里照樣有我的男同學們。

    這些傷感，都是現在的情緒，而回到26年前，一個自以為青春勃發的大學生，一個被戲說為河海大學“黃浦四期”的大學生，不會想那么多，棄了就是棄了，變了就是變了。看到有更好的美女，就要首先發神經了。那也是非常正常的。關于“黃浦四期”我還想說兩句。因為我們是恢復高考之后第四批考上的大學生，就戲稱為“黃浦四期”。現在想來雖然是戲說，但也有點恬不知恥。而我現在只想說的是，那時的大學生，被稱為天之驕子。只是從外人看來。我們身在此中，并沒有那種感覺。因為我爺爺若是問我一個問題，只要是我回答得他不滿意，他就會諷刺我說，你還是大學生呢。大學生又不是萬能的機器？這我跟誰說理去呀？難道我上了大學就不學習了嗎？我就暈菜了嗎？沒有！我們就是以學習為業的。只不過老師課堂上講的我們都不愛聽。這有兩方面的原因：其一，是嫌他們保守，自以為是經典，而其實是舊的過時的政治垃圾。我們是中文系，不是垃圾處理系。其二呢，就是我們也浮躁，目空一切，自以為現代派好于以往的文學流派，荒誕派更好；而朦朧詩是最好的詩。“卑鄙是卑鄙者的通行證”好于“莎揚娜拉”或者好于“雨巷里撐油紙傘的姑娘”。當然，最現實的問題是那雨巷里丁香一樣芬芳的姑娘，肯定比不上滿手鋼毛的王小蕾同學了。即便是雨巷里的姑娘是蓋世的美人，那肯定也會讓我把王小蕾移位到二三十年代的雨巷里，把那個丁香花一樣的姑娘換成我的夢中的新娘，她散發著雪花膏子一樣的芳香。關于王小蕾的身上的雪花膏子香味，那是她的獨有的特色，那是我們暗戀者的靈魂里的氣味兒。以后我還會大講特講，現在就不多說了。

    如上所述，我現在才認為，作為學文學的人來說，光喜歡20世紀的現代派經典是不夠的。我現在深深感到自己是個空中樓閣。而白白地把胃口吊了起來，卻沒有根基。這怎么說呢。因為19世紀以前的文學大師，比如雨果、巴爾扎克、托爾斯泰、狄更斯、哈代、契訶夫，以及更早的大師前輩如塞萬提斯、拉伯雷、喬叟、馬克•吐溫等等，還有那些啟蒙的哲學家如盧梭、伏爾泰、尼采以及更早的亞理士多德、柏拉圖等等，這些人類出智慧時期的大師的作品，對于我來說，好像就沒有讀過似的，一切都忘了個干凈。而只記住了卡夫卡、博爾赫斯、馬爾克斯、福克納、卡爾維諾、喬伊斯、貝克特、薩特、加謬、海明威、馮內古特、米勒、海勒、格拉斯等等。因為20世紀的經典己經不是基礎工業的東西，他們是電子時代的計算機了，所以沒有很好的基礎，就不能很好理解計算機時代的快速運算。更何況文學領域個性的東西太多，破譯人類的寓言也太多，曲里拐彎的東西也太多，那就不容易破譯，而沒有19世紀以前的強大的啟蒙為基礎，那就只好隨行就市了。深刻也就不求了，只要能看到荒謬就求之不得了。因為我發現，所有的現代大師，都是在19世紀之前的文學中脫胎換骨的，他們是踩著那些大師的肩膀登上文學高峰的。而這些站在文學高峰的現代派大師們，卻離我們很遠，我們很難攀上他們的肩膀，如果能扒住他們的腳尖就不錯了。這就是我的悲哀。如果我搞文學創作的話，我肯定是一個對文學持悲觀主義態度的人，因為我發現，我們這一代人，前有文革，沒書可讀；后有商業大潮，也沒人愿意讀書。所以我們完了。這就是我始終持上大學無用論觀念的來源。