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作者：夏商周
字數(shù)：200916
更新：2017-06-08
狀態(tài)：全本
啪，昏黃的天空下，一只灰白的碟子旋轉著飛出了窗口，摔碎在大街上，緊接著傳出一聲咆哮：“這個家冷得像南極洲，都是你惹的禍！”
“什么？是我的原因？我叫了一萬遍了，你也不到醫(yī)院去查查，要是我的問題，我馬上跳月亮河，變成樹葉漂走！”
聽到這激烈而熟..
作者：龔宇
字數(shù)：4675
更新：2017-06-07
狀態(tài)：連載
本文立足視頻平臺，從六個方面分析了基于互聯(lián)網(wǎng)的中國式大娛樂行業(yè)模式：網(wǎng)絡這一傳播媒介和視頻這種傳播方式為大娛樂行業(yè)帶來新機遇；渠道越來越集中，并不是內(nèi)容的災難，渠道與內(nèi)容存在博弈關系；平臺和制作方的交易方式：應遵循用戶決定內(nèi)容成敗、風險和..
《網(wǎng)絡文藝發(fā)展：從“互聯(lián)網(wǎng)+”走向“互聯(lián)網(wǎng)化”》 網(wǎng)絡文藝發(fā)展：從“互聯(lián)網(wǎng)+”走向“互聯(lián)網(wǎng)化”
作者：盤 劍
字數(shù)：5181
更新：2017-06-07
狀態(tài)：連載
互聯(lián)網(wǎng)技術和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來了文藝觀念和文藝實踐的深刻變化，文藝正面臨著重大變革。為準確分析和科學把握這種變革，本期刊發(fā)一組文章，從理論、傳播、行業(yè)以及評論等多維視野，對網(wǎng)絡文藝作出分析。
《捉妖記》是一部成功的利用狂歡化詩學場景來進行空間敘事的典型電影，本文試圖在空間敘事的層面上，以巴赫金的狂歡化場景理論為依托，研究電影《捉妖記》中的敘述空間，以及狂歡化詩學在此空間中的人性內(nèi)涵。
作者：網(wǎng)絡文藝編輯室
字數(shù)：2920
更新：2017-06-06
狀態(tài)：連載
2014年10月15日，習近平總書記在北京文藝座談會的講話中指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。”“網(wǎng)絡文藝”的概念第一次浮出水面，“新文藝群體”也第一次呈現(xiàn)于社會公眾的面前。
作者：李聞思
字數(shù)：13934
更新：2017-06-05
狀態(tài)：連載
邪典電影是一種電影亞文化。與其他亞文化一樣，它被認為是怪異的、爭議性的、不遵從主流意識形態(tài)的、滿足小眾群體特殊訴求的。
一家曠世婚禮引出兩家上市公司：彼岸文學網(wǎng)和文立集團的陳年舊怨，才色俱佳的當紅女作家舍子和兩家公司總裁之間的恩怨情仇，一時間令文壇、商界和娛樂界風云詭譎。
作者：昆山少年文學院
字數(shù)：57478
更新：2017-05-29
狀態(tài)：連載
作者：宣兒
字數(shù)：198550
更新：2017-05-23
狀態(tài)：連載
一架飛往威尼斯的波音747客機緩緩升上天空。
機艙里坐著他和他，他們兩人坐在一起。
他看他一眼，他也看他一眼。
他，是段毅雄，他帶著他剛剛完成的油畫《破浪》去威尼斯參加國際雙年展。
他，是申唯，他帶著他剛剛拍完的電影《破浪》去威尼斯參加國際..
作者：韓少功
字數(shù)：6152
更新：2017-05-22
狀態(tài)：連載
科技一直在改變文學以及文化的生態(tài)：通訊技術縮短了時空的距離，互聯(lián)網(wǎng)等新科技減少了學習知識的成本，人工智能取代了越來越多的工作崗位，基因技術改變了人類的價值觀……這些變化有的已經(jīng)發(fā)生，有的愈演愈烈。韓少功在北大的這次演講，從空間的、知識的、民..
