許廷順
一物降一物，鹵水點豆腐。一把鑰匙開一把鎖。對不同的文學作品也應有不同的閱讀策略。有的作品你得細嚼慢咽，閉起眼來好好地咂磨咂磨；有的作品宜于開懷痛飲，吆五喝六，一醉方休；羅望子的小說需要你的是“硬啃”，先問問你有沒有一副好牙口配著好胃口，否則弄不好會營養(yǎng)不良。
對一般讀者來說，閱讀羅望子很可能意味著自身審美經驗的一次“內訌”。一副冷冰冰真正cool的外表，遙遠、模糊、躁動不安的神情，莫名的、神經質的、頹唐的、虛無的氣息，似乎比那些書寫當下的“另類”走得更遠，直讓你覺得頭大，全亂了，摸門不著。而那也許正是羅望子要達到的某種“震驚”效果。
羅望子是自視頗高的。在《一個寫作者的習慣姿態(tài)》一文中他揮斥當今文壇：“我想問一問，我們的泱泱大國里，有多少個真正的以追尋終極為目標的寫作者?”繼之，他夫子自道：“十年（整整十年）的寫作經歷磨練了我的韌性，仰之彌高、鉆之彌堅的某種神性物質不斷地激發(fā)著我的寫作熱情”，“我希望我的每一次出現，都是思想的新一輪深邃，我是我自己的洞察者，從形式到內容”，“這種為了告別的寫作，使我始終成為某個流派的遲到者，同時又是某種思想意識的超前者。”以思想的探尋者、追尋終極的寫作者自稱，這是起了一個很高的調子，也正是年輕人的狂妄與傲氣。調子起高了能不能拔上去是一碼事，敢不敢往上拔那也是一個人生命沖決力的體現吧。至少，羅望子是有年齡資本的。
羅望子的“沖決”努力突出表現在他的先鋒文本實驗上。其中既有對過去先鋒小說經驗的借鑒吸收，也由他自己的創(chuàng)新，如不同人稱自由轉換、多元敘事者、嵌入式文本的運用，在表現方式上則有自由聯想、內心獨白、夢境、對話蒙太奇等等。這種文體追求可能與羅望子抱持的一種小說觀念有關，他把小說看作是對生活的“陌生化過程”，是一種“神秘的幻覺和幻想”，這無疑和表現主義的主張暗為呼應。我請一位道行頗高的學兄讀他的《若無其事的家伙》，問寫的是什么意思，學兄沉吟半晌，噴嘖嘴，表示“不好說”，但是指出，“似乎有那么一點卡夫卡的味道......”有沒有那么嚴重我不敢妄自置喙，羅望子小說的抽象化特征則是顯而易見的。
形式上的抽象晦澀與某種內在的焦躁急切結合在一起，很可能是羅望子小說最具意味的張力結構。出現在羅望子筆下的人物大多面目不甚真切，我們差不多看不見他們的表情，更看不見敘事者的表情，他們執(zhí)拗地把自己的內心深深地隱藏起來。小說主人公經常會顯得有些神經兮兮的，思緒飄忽不寧，缺少通常意義上的性格和邏輯的“可追蹤性”。但是透過那些近于無聊、干燥的對話、獨白、動作和行為，我們可以隱隱覺出超越于文本之上的來自敘述者的某種內在焦灼。意義的闋如讓故事本身赤裸裸地暴露于世界的不安審視之下，而極端冷漠克制的敘述姿態(tài)常常正是重新建構的渴望受創(chuàng)后的無奈抉擇。以愛情為例，羅望子筆下的愛情全無神圣可言，因為生命太委頓鄙瑣，愛情充滿了疲憊和虛無感，甚至自我放逐為味同嚼蠟的感情游戲。（如《婚姻生活的側面》、《沒有月光的晚上》、《陷人情網的小伙子》、《在靦腆的橋上求愛》）由此觀照而生成的“抵抗焦灼”與“走向虛無”的內在兩極沖突，成為羅望子小說解不開的意蘊心結。
主體內在的焦躁峻切還直接反映到敘述形式和敘述語感上來。羅望子的語言很容易被看成是堅硬的、冷漠的，甚至是破碎的，但是如果你細心聽，卻能強烈感受到里面時時流露出的某種難以抑制的焦灼。繁瑣的傳統敘事學規(guī)則在羅望子那里是無暇顧及太多的，在一組句群、一個段落甚至是一個句子當中，他的敘述者、敘述視點、敘述方向都可能跳蕩不羈，從而成功制造出閱讀中的動蕩直感。如：“他說我們識字也是為了打鬼子漢奸——可打鬼子漢奸千嗎又把我們勸在這里——當時我沒敢打斷爹的話——但我想等我們長大了認字了鬼子早就被趕走了，還要我們這些人做什么?”（《識字課本》）“‘我要。’她搖頭擺尾，索性把衣衫一扯，一顆紐扣從他們兩人之間蹦到書架上，然后她又扯亂了頭發(fā)。”（《另一種時間》）類似的敘述轉折在羅望子的語言中是很典型的，十分真切地體現了作家主體思維因焦灼而難以自控的情態(tài)。這種閱讀效果的造成，我相信并非作家特意為之，實是主客的不期然的際遇。天性中的躁動不安，抑郁之氣不得暢舒，驅使自由之魂在故事與語言的網羅中狂亂地沖決，最終留下了處處破碎與創(chuàng)痕。
羅望子一路艱難走來，在先鋒失落的今天，他堅定地張揚著文本和思想的先鋒寫作姿態(tài)，力圖有所創(chuàng)新和突破，并形成了獨異的個人風格。然而“先鋒”常常是一柄雙刃劍，羅望子的探索既蘊含著蓬勃的生機，同時也潛伏差曲折和艱險。我祝愿他一路走好。
