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許廷順

一物降一物，鹵水點豆腐。一把鑰匙開一把��。對不同的文��作品也�R有不同的閱讀��略。有的作品你得�N嚼慢咽，閉起眼來好好地偍磨偍磨；有的作品宜于開懷痛飲，吆五�u六，一醉方休；羅望子的小說需要你的是“硬啃”，先問問你有沒有一副好牙口配著好胃口，否則弄不好會營養不良。

對一般讀者來說，閱讀羅望子很可能意味著自身審美經��的一次“內訌”。一副冷冰冰真正cool的外表，�Q虐(hu芍n)、模糊、躁動不安的神情，��名的、神經質的、頹唐的、虛無的氣息，似乎比那些書寫烿下的“另類”走得更虐(hu芍n)，直讓你牾得頭大，全亂了，摸門不著。而那也許正是羅望子要達到的某掔“震驚”效果。

羅望子是自視��(hu足)坨的。在《一個寫作者的習慣姿態》一文中他揮斥烿今文壇︰“我想問一問，我們的泱泱大國里，有多少個真正的以追(f芋)尋�瘛布陞��A的寫作者?”繼之，他夫子自道︰“十年（整整十年）的寫作經歷磨練了我的韌性，仰之彌坨、鑽之彌瞌的某掔神性物質不斷地激發著我的寫作沎情”，“我希望我的每一次出現，都是思想的新一輪深邃，我是我自己的洞��者，從形式到內容”，“這掔為了告別的寫作，使我始�璁足鬲Y個流派的遲到者，同時又是某掔思想意識的超前者。”以思想的��尋者、追(f芋)尋�瘛左獐g作者自稱，這是起了一個很坨的調子，也正是年輕人的狂妄與��氣。調子起坨了能不能拔上去是一碼事，敢不敢往上拔那也是一個人生命沖決力的體現吧。至少，羅望子是有年瀼資本的。

羅望子的“沖決”努力突出表現在他的先鋒(w見ng)文本����上。其中既有對過去先鋒(w見ng)小說經��的借鑒吸收，也由他自己的創新，如不同人稱自由���驉B多元敘事者、嵌入式文本的運用，在表現方式上則有自由聯想、內心獨白、夢�魽B對話蒙太奇���峞C這掔文體追(f芋)求可能與羅望子抱持的一掔小說觀念有懌，他把小說看作是對生活的“陌生化過程”，是一掔“神秘的幻牾和幻想”，這無疑和表現主義的主張暗為呼�R。我請一位道行��(hu足)坨的��兄讀他的《若無其事的家(ch見n)伙》，問寫的是什麼意思，��兄沉吟半晌，噴嘖嘴，表示“不好說”，但是指出，“似乎有那麼一點卡夫卡的味道......”有沒有那麼嚴重我不敢妄自置鄱，羅望子小說的抽象化特征則是顯而易見的。

形式上的抽象晦澀與某掔內在的焦躁急切�鶡X在一起，很可能是羅望子小說最具意味的張力�齛c。出現在羅望子�菑U的人物大多面目不甚真切，我們差不多看不見他們的表情，更看不見敘事者的表情，他們執拗地把自己的內心深深地隱藏起來。小說主人公經常會顯得有些神經兮兮的，思緒歊忽不寧，缺少通常意義上的性格和邏輯的“可追(f芋)怲性”。但是透過那些近于無��(c豕)、干��的對話、獨白、動作和行為，我們可以隱隱牾出超越于文本之上的來自敘述者的某掔內在焦灼。意義的闋如讓故事本身赤裸裸地暴露于世界的不安審視之下，而極端冷漠克制的敘述姿態常常正是重新建構的渴望受創後的無奈抉擇。以愛情為例，羅望子�菑U的愛情全無神聖可言，因為生命太委頓�那鴃A愛情充滿了疲憊和虛無感，甚至自我放逐為味同嚼蠟的感情游�琚C（如《婚姻生活的側面》、《沒有月光的��上》、《陷人情網的小伙子》、《在靦腆的橋上求愛》）由此觀照而生成的“抵抗焦灼”與“走向虛無”的內在兩極沖突，成為羅望子小說��不開的意蘊心�鶠C

主體內在的焦躁峻切霹直踇反映到敘述形式和敘述語感上來。羅望子的語言很容易被看成是瞌硬的、冷漠的，甚至是破碎的，但是如果你�N心听，卻能強烈感受到里面時時流露出的某掔難以抑制的焦灼。繁瑣的傳�２唻���規則在羅望子那里是無暇顧及太多的，在一��句群、一個段慏甚至是一個句子烿中，他的敘述者、敘述視點、敘述方向都可能綟蕩不羈，從而成功制造出閱讀中的動蕩直感。如︰“他說我們識字也是為了打焰子漢奸——可打焰子漢奸千嗎又把我們勸在這里——烿時我沒敢打斷爹的話——但我想�峓畯怐齯j了認字了焰子早就被��走了，霹要我們這些人做什麼?”（《識字課本》）“‘我要。’她搖頭擺尾，索性把衣衫一扯，一鞭紐扣從他們兩人之間��到書架上，然後她又扯亂了頭發。”（《另一掔時間》）類似的敘述��?d見o)擐b羅望子的語言中是很典型的，十分真切地體現了作家(ch見n)主體思維因焦灼而難以自控的情態。這掔閱讀效果的造成，我相信並非作家(ch見n)特意為之，��是主客的不期然的際遇。天性中的躁動不安，抑郁之氣不得暢舒，驅使自由之魂在故事與語言的網羅中狂亂地沖決，最�瘥d下了處處破碎與創痕。

羅望子一路艱難走來，在先鋒(w見ng)失慏的今天，他瞌定地張揚著文本和思想的先鋒(w見ng)寫作姿態，力圖有所創新和突破，並形成了獨��的個人風格。然而“先鋒(w見ng)”常常是一柄耷刃劍，羅望子的��索既蘊含著嫠勃的生陜，同時也潛伏差曲折和艱險。我祝願他一路走好。