水鄉新漁歌 胡兆明/攝

從�颩蒂t、魯敏想到汪��祺 

�颩蒂t以《推拿》帶我們走進一群盲人的日常生活與內心世界，讓我們感受黑暗中的光亮，觸摸糾�鶪云箔�意。這是一�鰬詎S有誠意的小說，真切地走近盲人，去體味他們總被我們忽視或誤��的生活。他們有苦難、挫折和屈辱，也有欣喜、激情和自豪，但他們總能以自己的方式化��困苦、憂愁，想方設法地活出生活的滋味。一股溫情粻小河一樣緩緩地流淌，吟唱屬于他們自己也屬于我們許多人日常生活的歌謠。

從《哺乳期的女人》、《玉米》、《青衣》到《平原》、《推拿》，以及《甦北少年“��吉訶德”》，�颩蒂t的創作題材從王家鴛走向了城市，又返回王家鴛，但總有一掔氣質在他的作品世界里或激蕩或潛行。這就是面對慘烈、悲傷甚至��望時，他作品中的人物時常都會從容面對，智性稀釋，撝觀調和，讓�v�v暖意從傷感中溢出，人生有了光芒，生活有了溫情。

在閱讀�颩蒂t時，魯敏的作品印象時常會不期而至。作為近年來成長起來的��力作家，魯敏著力于生活的�N碎化，以縴�N之心去體味普通人的生活場景和心靈地圖。《顛倒的時光》、《逝者的恩澤》、《思無邪》、《風月剪》、《紙醉》�峇@批“東壩”背景的小說，讓東壩人的生活極富質感，展開了有別于一般性鄉土敘事的創作訴求。長篇《六人��餐》以及《鐵血信鴿》、《惹��埃》、《取景器》、《跟陌生人說話》�峇@大批中短篇小說，則是進入城里的市民生活。在糾�鶠B灰暗和隱痛的��流中，那些暖色調的浪花給生命之河彈奏傷感與歡愉的交響曲。最為重要的是，無蕆黑暗如何涌來，掙扎如何心力交瘁，人們心中總有光芒，如同秋天的星星綠草，讓生活葆有活力、希望和淡淡的快意。

在�颩蒂t和魯敏的作品中，我們均能咀嚼出一掔似��相識的精神味道。而他們相懌的創作談和眾多同行的評蕆，讓這一指向更為明確，這就是汪��祺的文��審美。汪��祺的日常化審美，對于風土人情的淡然玩味以及從容、淡定為世人所熟知，那掔將文人化的鄉村田��和鄉村人俗中有雅的生活畫面悄然融為一體的個性化鄉土敘事，給人以真��而清新之感。汪��祺的人生有如江水般或舒緩或�妨獢A然而在他的作品世界里，霓霓的小河水柔化了瞌硬，稀釋了愁苦。

我們發現，從汪��祺到�颩蒂t和魯敏的作品都有“溫暖的憂傷”的心緒與情懷，�颩蒂t和魯敏是在延展這一文��風格的生活場煇和精神涵系。

這三位作家的出生和成長期都在同一個地方，這就是里下河。以他們為代表的“里下河作家群”早已在文壇多有建樹，諸如胡石言、汪��祺、�颩蒂t、費振鐘、王干、��文軒、夏瞌勇、劉仁前、朱��、魯羊、魯敏、龐余亮、羅望子、吳惾駿、龐余亮、顧瞌�峇@大批作家。他們有的一直生活在里下河，有的懷�成膜U河的三魂六魄生活于他處。創作題材上，有的一直在敘寫里下河這片土地和生活的人們，有的在�Q虐的他鄉回望家��，有的�裗疏膜U河之外的世界。他們的姿勢��富和開拓了里下河文��，就粻地里的鴛稼，有水稻，有小麥、有玉米，各有其獨特的價值。作家群，更多的是指向一個地區創作人才的密��性行走。而近年來獨具個性風景的“里下河文��流派”，傾向于梳理里下河作家群的創作品性，尋求在文��地理懅念下作家創作風格的共生性。這讓我們可以��中而深度地��讀作家的創作心緒和作品中的審美特性。