凌鼎年（江蘇太倉市作協主席）

    〈兩個女孩〉用一個畫家的視角去觀察、描述、思考，雖沒有驚心動魄、一波三折的的情節，但故事蘊含著一種打動讀者的力量。

    在畫家的眼中，他觀察到的情與景，都可能是繪畫的元素。本來男孩們玩〝兵賊遊戲〞，男孩們是主角，但畫家偏偏注意起水泥地大樹後的那兩個女孩。畫家一眼就抓住了她們的特徵：〝空洞的大眼睛〞。然而，整個三分之二的篇幅其實都是鋪墊，那兩個小女孩〝空洞的大眼睛〞是伏筆，為的是引出另一個悲慘的故事──因重男輕女思想作怪而導致的禍殺女孩。故事沒有明說杏嫦男人在塘邊溺死那小的女孩是不是那兩個有著空洞大眼睛中的一個，但一個女孩只因為父母追求〝龍種〞而無故地慘遭溺塘，這是千真萬確的。更令人觸目驚心的還不是這事件的本身，而是那些村民。她們提起這話題，就像說到隔壁張家、對門李家的小貓或小狗死了一樣，並無半點悲慽或遺憾，似乎這是約定俗成的一種古老的選擇而已。心靈上的麻目正是助長溺殺女孩的一種思想基礎啊！

    畫家王豐受到了極大的剌激與震動，但面對千百年來的傳統、風俗，他又無能為力。他所能做到的，就是放下吃了一半的飯碗，回到小屋，重畫原來的構圖。這體現了畫家的良知，也體現了畫家的無奈，但至少讓讀者讀到了人道主義的情懷，使讀者久久難忘那兩對〝空洞的大眼睛〞來。