提起春天，腦海里接踵而來的便是那綿延不絕的繁花，那青翠欲滴的嫩草，那不絕如縷的暖風和那爭相放紙鳶的歡樂孩童，滿心滿眼的都是那勃勃的生機與活力，可是這般美好的春天，那寂寂深宮里的女子卻是無法體味的。

    “寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。”這首《宮怨》是唐代詩人元稹于安史之亂后寫就的五絕，該詩僅二十字，但所表達的卻遠遠不止二十字。

    空曠冷落的古舊行宮，只有宮花寂寞的艷紅。幾個滿頭白發的宮女，閑坐無事談論玄宗。從天寶至貞元，足足有半個世紀左右，當年輝煌精致的行宮也早已破敗不堪，那年剛入宮時如紅花一般艷麗的宮女在這座行宮中也蹉跎了自己的青春，變得白發蒼顏。正是一年春好處，宮女們的悲怨是無人來體諒的。正是一年春好處，那怒放的紅花勾起了她們對玄宗年間盛況的回憶，引起人們的一陣唏噓，艷冶的紅花與白頭宮女一經對比，便更讓人察覺出宮女的凄苦與無奈。

    那些沒名沒姓的宮女成了史書翻閱間的粒粒灰塵，但當年盛寵一時得到漢武帝“金屋藏嬌”般喜愛的陳家阿嬌卻也難免“獨守長門”的命運。劉方平也在《春怨》中寫到：“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。”紗窗日暮，滿地的梨花更為這處僻靜的院落添上一分孤寂。空庭寂寂，正值暮春時節，鳥兒叫的歡快，金屋里的女子卻滿臉淚痕。當年的郎情妾意全隨著東風遠去，森森的宮墻圍成的那角四四方方的天隔斷了女子所有的自由，“一入宮門深似海”，宮城外圍那飄搖的宮墻柳看似柔弱不禁風卻仍有樹干可依，而深宮里的自己卻只能盼著那君王的寵愛能更久一點，等到愛被時間碾滅，任是再動人的春意也變成了一片慘淡，院落里那角四四方方的天，便成了自己的全部。

    紫禁城一直都是我心頭神圣的存在，那斑駁的朱紅宮墻上停駐著歷史的腳步，金黃琉璃瓦之間流轉的是歲月的翩躚。兒時喜歡清宮劇，印象最深之處便是秀女們剛入宮時，那巍巍的宮門打開，一輛輛載著秀女的馬車魚貫而入，初夏的陽光正盛，被選中的秀女欣喜雀躍，但卻極少有能歡喜到最后的，大多不過充作了后世資料上某位帝王后宮妃嬪統計的數據。紫禁城的花兒每年都會開，可到底是“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，都道是莫負好春光，可那些深宮寂寞女子的春光又有誰來賞呢？

    自古都有不少詩人描寫深宮女子，寫她們愁怨與無奈，繪她們悲涼與滄桑，這類詩被后世叫做宮怨詩，前文所說的《宮怨》更是借宮女的閑談行為來寓拖國家興衰更替之感。被詩人借來承載歷史的遷移，到底是那些女子的幸還是不幸呢？

    “遲日江山麗，春風花草香”，春天多好啊，可那些宮城里看似繁盛的春意卻無法暖到那些深宮女子的心呢。宮門深掩，可憐不過深宮婦，可嘆不過宮城春。