就網絡文學的發展歷程而言，學術界通常將痞子蔡的《第一次親密接觸》（1998）視為其發端。在此后的近20年時間里，網絡文學創造了一系列超乎想象的“奇跡”，在許多方面足以讓傳統文學的千年帝國史黯然失色。最新統計數據顯示，2016年網絡文學用戶達到了3.33億，手機用戶高達3.04億。年市場產值突破5000億元。文學網站日更新字數達2億漢字，文學網頁平均日瀏覽總量達15億次。[1]據國家新聞出版廣電局數字出版司的調研，2016年40家重點網絡文學網站新增的駐站作者超過1760萬，作品數量多達145.8萬部。網絡文學改編更是風生水起，截至2016年12月，國內40家重點網站出版圖書6443部，改編電影900多部，改編電視劇1056部，改編游戲511部，改編動漫440部。[2]網絡文學產業鏈上衍生出的眾多新興業態，也大都呈現繁花似錦的態勢。尤為可喜的是，長期處于滯后與缺席狀態的網絡文學理論研究與學術批評，近年來已有明顯改觀。自習近平提出要“抓好網絡文藝創作生產”以來，“大力發展網絡文藝”被提升到國家文化發展戰略高度。種種信號表明，網絡文學的春天已經到來了。

    由中國社會科學院文學研究所、社會科學文獻出版社共同編纂的《中國文情報告》（社會科學文獻出版社2017年版）以較大篇幅對網絡文學生存狀況與發展態勢進行了分析與研判。報告指出，2016—2017年中國文壇現實題材作品量多質高，國內網絡文學市場進入快車道，與影視、動漫、游戲等文化產品實現了跨界融合，以網絡文學為核心IP來源的產業生態逐漸形成，以80后、90后為代表的新的文藝創作群體不斷壯大。自2015年開始，IP劇在舞臺之上逐漸走紅，近兩年在影視劇方面更是大顯身手，IP劇的迅速崛起，引起了網站、網絡作家、影視制作方以及相關理論研究與批評家的高度關注。

    僅就網絡文學學術著述而言，2017年度至少有如下幾部專著或編著在年度成果盤點時不可忽略：莊庸、王廷秀《網絡文學評論評價體系構建：從“頂層設計”到“基層創新”》（福建教育出版社2017年1月版）和《互聯網+她時代新文藝潮流研究》（福建教育出版社2017年8月版）、陳海燕《網絡文學與動漫產業互動發展研究》（四川大學出版社2017年1月版）、賴敏《文化產業境域的網絡文學研究》（科學出版社2017年3月版）、黃鳴奮《位置敘事學：移動互聯時代的藝術創意》（中國文聯出版社2017年5月版）、高黎《基于語料庫的玄幻小說特征研究》（上海交通大學出版社，2017年8月版）、周志雄主編《中國網絡文藝作品評論選》（中國社會科學出版社 2017年6月版 ）、歐陽友權主編《中國網絡文學年鑒》（中國文聯出版社2017年8月版）等。這些著述大體上在“文化產業”“藝術創意”“網文批評”等領域，針對新時代網絡文學的新問題展開了新探索。

    一、文化產業：聚類而興與跨界運營

    從上述網絡文學研究專著看，文化產業無疑是一個具有年度標志意義的關鍵詞。如上所述，賴敏著作關注的焦點是網文產業，高黎所討論的玄幻小說也是以網文類型產業為背景的，陳海燕的切入點是網文與動漫的跨界運作，該著與文化產業的關聯也是一望而知的。

    網絡文學的迅猛發展無疑與當代中國IT技術和文化產業的快速增長密切相關。如今，中國網文與美國大片、日本漫畫、韓國影視劇并稱為世界消費文化的“四大奇觀”。它迥異于傳統文學產業化發展道路的選擇，凸顯了我國文化產業發展“后發速生”的特點。技術與市場的深度介入，無疑給網絡文學帶來了巨大的發展動力和空間，但同時也隱伏著許多令人擔憂的困惑。

    文變染乎世情，興廢系乎時序。網絡文學的崛起與網文產業的興盛，固然深受經濟騰飛和社會巨變的影響，但也與文學自身的市場化及數字化轉型關系密切。我們注意到，大力發展文化產業被寫入十九大報告之中，由此可見，包括網絡文學在內的文化產業，得到了頂層設計者們的高度重視。誠如賴敏所言，網絡文學作為一種新型文化，從一出現就備受關注，網絡文藝集中體現出的若干矛盾性，如技術與人文、虛擬與現實、自由與規范、開放與封閉等，為新時代的新文化帶來了新機遇和新挑戰。網絡文化產業作為文化創意產業的重要組成部分，一開始就秉持著技術先行、內容為王和包容發展的理念，這無疑會對傳統文學的運行機制和管理思維造成了巨大沖擊，從文化產業發展視角看，充分釋放技術與市場的潛力已經收到了顯著成效。

    在上述涉及網絡文學文化產業的著作中，賴敏的著作對“文化產業”和“網絡文化產業”及其“新興亞文化”特征，以及發展現狀、發展趨勢等進行了鳥瞰式描述，并對網絡文學的文化歸因、道路選擇、運行現狀、產業鏈形態等源于當下網絡文學實踐的現實問題進行了宏觀考察和理論反思，為網絡文學產業化的合理性與潛在危機，提出了學理化分析和評判。

    眾所周知，網絡文學誕生之初，主要以非功利的心靈化書寫為特色。但隨著網絡讀寫群體的快速膨脹，資本隨之快速涌入，尤其是2003年網站付費閱讀模式開啟之后，網絡文學的發展環境發生較大改變，創作和研究均呈現出明顯的階段性特征，熱點輪換較為明顯，賴敏的著作立足文化產業背景來開展網絡文學研究，從一個宏觀視角揭示了網絡文學受產業因素影響所呈現出的變化特點，并對其發展過程中值得警覺的問題進行了富有前瞻性的分析與反思。

    在對網文文化產業“后發速生”特性進行了富有創意性分析之后，作者從文化事業與文化產業的差異性視角，對馬克思所指出的資本運作與審美文化的“敵對”性，尤其是文化運作中的“反文化性”，進行了與時俱進的闡發。她認為，當前眾多企業一哄而上、“創意園地”遍地開花、巧立名目變相“圈地”，實在是對文化創意產業的莫大諷刺。因此，必須克服實踐過程中的隨意性和主觀性。

    賴敏對網絡文化的“新型亞文化特征”的分析也頗有見地。她認為，網絡文化出現在消費社會，契合了主流、精英與大眾互相融會的后現代潮流，并快速匯入主流文化之中。實踐表明，網絡文學的亞文化性雖有極端表現，但在現代漢語語義和詞域方面貢獻頗豐。伴隨網文的跟帖、抱團、粉絲大戰、人肉搜索等“新異”行為，借助網絡游戲、動漫、QQ或MSN、微信、微博等渠道，更是輕易地實現了傳播、交流、共享，大量自拍、搜索、宅、快閃等輪番上場，呈現出其樂融融的熱鬧景象。總之，沒有最怪，只有更怪，全球化、娛樂化、多元性、喧囂性、非權威性，極具后現代消費文化特征。

    從文化市場的視角看，文學終歸得靠作品說話，寫手必須靠創作立世。職業簽約寫手之路是艱辛的，能夠堅持下來，是“天賦+勤奮+積累+市場運作”的結果。[3]完善的產業鏈，既體現在后繼的各個產業環節的充分配合，也體現在文化內容的創作上，以實現文學產業的效益最大化。“網絡文學的‘網絡型’是植根于消費社會‘粉絲經濟’的，并且正在使人類重新部落化。在網絡文學生產過程中，粉絲欲望占據最核心的位置。”[4]“從作品點擊率看，欲望彰顯過度的小說文本往往是點擊量最高的，它也從側面昭示了現實價值引導的蒼白無力，因此，建議對網絡小說進行分級管理，網民實行實名制管理，這樣雙向控制，對于未成年人產生的惡劣影響方可降至最低。”（賴敏：第127頁）賴敏認為，傳統文學的崇高、使命感、意義厚重是一種價值，網絡文學的平面化、時尚感、意義輕飄也是一種價值，“它實現于讀者付費閱讀的短暫快樂里，它同時也提示文學發展分層化的合理性。”（賴敏：第222頁）。當然，我們也注意到，市場利益驅動和審美精神追求之間的矛盾，依然是困擾網絡文學健康持續發展的重要問題。因此，習近平總書記“在北京文藝工作者座談會上的講話”中強調，文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。優秀的文藝作品既要追求思想上、藝術上的成功，又要密切關注市場價值與讀者需求。

    陳海燕《網絡文學與動漫產業互動發展研究》從文學對動漫產業的意義出發，認為作為動漫產業的天然的腳本資源庫，網絡文學提供了豐富的素材，它們的通俗性、類型化、互動性等特征是網文動漫改編成功的重要因素。此外，作者還從網文創作、新文體的產生、推動漢語詞語創新等方面入手，以實證方法，研究了動漫影響下的“網文之王”唐家三少的寫作，探討了IP定位對網絡小說的沖擊，以及動漫對新文體如耽美、玄幻、神魔的影響。作者認為，唐家三少的正能量書寫：“吾手寫吾心”，以最大的熱忱投入喜愛的事業；積極向主流文壇靠攏；謹慎的全版權運作等，對網絡寫作群體具有積極向上的引領作用。毋庸諱言，網絡文學與動漫產業互動也有其負面影響，如容易產生苛求完美的偏執心態、沉溺于“迷失”的幻滅心態、拜金主義泛濫的功利心態。不過，作者對網絡文學與動漫產業互動發展的前景充滿信心，認為網文與動漫的互動發展，將加快網絡文學從亞文化向“主流文化”的轉化進程，使二者走上更為緊密的聯合發展的產業道路。

    該著首先論述了網絡文學與動漫產業的四大共性：（一）技術優先。網文與動漫都是技藝結合的寧馨兒，離開互聯網，二者則無寄身之所，技術在市場與藝術之間扮演著無可替代的角色。（二）“受眾至上”。網文與動漫之興皆拜受眾所賜，傳統文學自然不甘被定位為娛樂消費產品，但網文與動漫卻別無選擇。（三）青春無價。在互喻文化與后喻文化背景下，代際關系被顛覆，新興青春文學閱讀在市場上躊躇滿志，網絡文學是迎合傳統文學審美價值還是另辟蹊徑，對于理論與批評而言，既是機遇也是挑戰。（四）玄幻色彩。網絡文學與動漫產業都明顯呈現出玄幻作品當道的趨勢，理想化的虛擬性、趣味性與唯美性，成為生產者吸引消費者的制勝法寶。

    說到玄幻，高黎《基于語料庫的玄幻小說特征研究》是本年度不可忽略的一部專著。作者在梳理網絡玄幻小說、“異托邦”與語料庫文體學的發展后，對玄幻小說概念進行了學術史考證，從一個全新的視角對玄幻小說中的一些重要概念進行了獨創性的詮釋。作者認為，玄幻小說的文本內容體現了幻想本質、逆天精神、人性關注，文本寫作手法展現了特殊的故事性和獨到的主題選擇；玄幻小說的思想特征體現在其“對人性的張揚和本質的探索”“對欲望的追求和個性解放”以及“對俠義精神的傳承和發展”之中；玄幻小說在藝術上表現出了多元文化的混合與變異，以及解構主義傾向，其獨具特色的娛樂性與交互性的審美特征，為數量巨大的粉絲群體所喜聞樂見。

    作者借用福柯的“異托邦”理論來闡釋網絡文學特征，認為網絡“異托邦”文學在一定程度上實現了幻想和現實、虛擬與真實的統一。玄幻小說及其“異托邦”世界明顯具有文體“混血兒”特色和文化“雜糅”特征，它們吸收了武俠、科幻、軍事、偵探、童話、寓言、志怪等小說文體的故事母題，在表現內容上體現出兼容并包的現象，能多方面滿足不同讀者群的期待視野。玄幻作者根據自己的想象力與生存體驗，憑空創造出一個異度世界，這個世界具有符合自身邏輯的價值準則，天馬行空卻能自圓其說。此外，玄幻小說融入了作者的青春體驗與想象，因此也更能深入地表現人的本性，挖掘人的心靈最真實的部分，從而在絢麗奇異的世界里，揭示人自身的解放與自由（高黎：第72—78頁）。

    高黎著作的另一個顯著特點是從對玄幻小說語料庫、高頻詞、主題詞等的科學分析，得出了許多令人耳目一新的結論。如作者通過主題詞的分析，得出了“異托邦”即“多元文化之融合”的結論。在作者看來，這種“融合”經歷了“以西方幻想小說為主體，融入東方文化和價值”到“以東方幻想小說為主體，融入西方文化與西方小說理念和現代元素”的過程。尤為值得注意的是，作者的詞頻分析取得了令人欣喜的發現，即“網絡玄幻小說作者們無意地進行著‘拿進來’又‘推出去’的文化交流”。這個結論的重要意義在于，它為更好地理解和推動“網絡文學走出去”提供了新的思路。

    二、藝術創意：移動互聯與位置敘事

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    2017年的一些重要著作中，藝術創意備受關注。如前文所說的陳海燕的著作中就明確指出動漫產業以“藝術創意”為核心，賴敏、周志雄和歐陽友權的著作也都直接或間接地涉及藝術創意問題。而洋洋灑灑百余萬字的理論巨著《位置敘事學：移動互聯時代的藝術創意》無疑是本年度最引人矚目的理論成果。作者黃鳴奮是中國數字媒體藝術理論領域的開創者和領軍人物。1996年他率先在高校開設“電腦藝術學”課，自1997年發表《電腦藝術學芻議》以來，他先后出版了近2000萬字的相關著述。他的《電腦藝術學》《電子藝術學》《比特挑戰繆斯》《超文本詩學》《數碼戲劇學》《網絡媒體與藝術發展》《數碼藝術學》《互聯網藝術》《互聯網藝術產業》《泛動畫百家創意》《新媒體與西方數碼藝術理論》等，都是學術新大陸上的墾荒之作。[5]尤為令人驚嘆的是，六卷本《西方數碼藝術理論史》（2011）和四卷本《數碼藝術潛學科群研究》（2014）都是300萬字以上的巨著。在這個數千萬字組成的學術金字塔之上，人們又看到了他的最新著作《位置敘事學》。

    值得注意的是，在《位置敘事學》這部以“移動互聯時代的藝術創意”為核心內容的著作中，作者從“技術、藝術與社會的變革”入手，將“新媒體創意階層的興起”以及“敘事學”的轉向等作為研究對象，作為一部網絡藝術專著，它所關注的新媒體語境下的藝術問題以及相關概念、判斷與推理并不專門針對網絡文學，但毫無疑問，《位置敘事學》對網文創作實踐和理論研究具有極為寶貴的引導和啟示意義。我們之所以要把這部主要以“網絡藝術”為研究對象的“敘事學”作為網絡文學理論加以評介，不僅是因為作者一向堅持“文學即語言藝術”這一基本觀念，而且也是因為網絡時代文學與藝術日趨融合，大有不分彼此的態勢。

    作者敏銳地看到，從地圖定位、無線電定位到GPS定位，人類定位技術取得巨大突破；從訴諸早期人工智能的生成藝術、基于人機交互的網絡藝術，直到和地理信息系統結合的移動互聯藝術，新興數碼藝術不斷推陳出新；由單個國家、國際組織到人類命運共同體，人類社會經歷了深刻的形態轉變。新媒體從業人員成為創意階層不可或缺的生力軍，位置敘事成為創業、創新的重要突破口。相信這一領域必將成為文藝創意產業的大有作為之地。

    如前所述，在該著使用的廣義“藝術”觀念中，作為語言藝術的文學無疑是作者鐘愛有加的重要關注對象。就該著的主要內容而言，作者首先將“位置”理解為“動詞”，依據他本人創立的富有獨特個性的“傳播理論”，對敘事學的基本要素進行了條分縷析的定位；接著，作者對“位置”概念的“名詞”性分析，闡述了“著眼于位置的敘事”所具備的特征及其構成；最后，作者對敘事學中與位置相關的特殊范疇，如主位、客位、本位、譜位、數位、跨位、換位、場位、地位等，進行了哲學意義上的梳理與闡發，使得“主位”“客位”“本位”能夠各安其位；“譜位”“數位”綱目儼然；“跨位”“換位”井然有序；“場位”“地位”各得其宜。

    概而言之，該著的學術創新主要體現在如下幾方面：第一，創造性地提出和系統性地闡發了“位置敘事學”的一系列概念與范疇。作者分別從“社會”“產品”和“運營”三個層面確立了位置敘事學的理論內涵和實踐價值，并分別從“創意與敘事”的“主體”“對象”“中介”“手段”“內容”“本體”“方式”“環境”“機制”等九方面對位置敘事學進行了全方位、大縱深的開掘與探索。作者將上述“九大要素”作為經線和緯線，編織出了堪稱恢宏壯麗的“位置敘事學”理論框架。這種“春蠶吐絲一樣”的活力和耐心以及激情燃燒的創新精神，令人無比感佩。

    第二，作者分別從創意的“再現”“表現”和“創新”三個維度，建構了一個自成體系的網絡藝術理論之提升與拓展的坐標系，并以此作為傳統敘事學和新興“位置敘事學”的接口，卓有成效地為移動互聯時代的敘事學理論研究和網絡文學理論研究開辟了一個前景廣闊的學術新空間。

    第三，該著具有強烈的現實針對性和藝術實踐性意義。作者著眼移動互聯網絡的社會應用，從定位角度率先闡發大數據、網絡地域文學等新興事物的敘事潛能，唯新唯實，及物及地，體現了一種求真務實的學術品格。其實，這部著作的現實意義僅從書名中的關鍵詞，如“位置”“敘事學”“移動互聯時代”“藝術創意”中便可約略窺其堂奧。不難看出，這些關鍵詞實際上就是作者建構網絡藝術理論體系的主要支柱。有網評指出，這些關鍵詞不僅是一個緊湊、縝密而合理發散的理論體系，更是作者力圖建立的一種世界觀——基于對人類語言與科技變遷的深廣把握的世界觀。其中有關敘事學由“歷時性”向“共時性”的當代轉向，以及諸如地理信息系統在各領域的滲透等論述，都包含著大量獨創性的觀點。

    此外，該著千頭萬緒卻雜而不越，激流勇進又海納百川，語言平實，結構穩健，為探索和展望藝術發展趨勢提供了大量理據充分、邏輯嚴明的判斷。凡此種種，難以盡述。不言而喻，面對如此體大思精的皇皇巨著，任何概述都只能是一隅之見。而更令人嘆為觀止的是，巨著本身也只是作者學術金字塔之一角。有理由相信，該著對網絡文藝和網絡文學理論的建構所具有的重要意義必將受到廣泛的重視。

    三、網絡批評：歷史書寫與價值引導

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    網絡批評無疑是當前文學研究領域最引人關注的關鍵詞之一，近年來，這方面的學術成果出現了快速增長勢頭。例如，莊庸及其網絡文學研究團隊在出版《網絡文學評論評價體系構建》后，又連續推出了《親愛的，我們為愛作戰：互聯網+她時代新文藝潮流研究》和《互聯網+新文藝創意寫作理論與實踐：作品為世界立法》等富有創新意識的著作。這些著作系統分析、研判和預判十八大至今及當下和未來國家頂層設計的思路、邏輯和智慧，深入發掘網絡文藝基層創新的實踐、潮流和脈動，思考和探索中國網絡文學評論評價體系構建之道，是理論與批評介入當下網絡文藝創作生產的有益且有效的嘗試。

    本年度頗為引人注目的相關成果是歐陽友權編撰的國內第一部《中國網絡文學年鑒》，作為篳路藍縷之作，將該年鑒視為一部具有創新意義的“網絡文學史”著作似乎并無不可。歐陽友權是中國網絡文學研究的領軍人物，在相關研究領域，他實際上多年扮演著頂層設計者的角色。他切入網絡文學研究的第一篇論文就是有關“網絡文學風景”的宏觀透視之作。此后，他主持了國內第一個網絡文學國家社科課題，出版了網絡文學研究的第一本專著，創辦了第一家網絡文學研究網站，還編撰了第一部網文發展史（調查紀實），第一部網文年度普查，第一套“網絡文學100叢書”，第一部“網絡文學詞典”，第一部《中國網絡文學編年史》……這些著作大多體現出明確的“歷史書寫自覺性”，為“中國網絡文學史”寫作提供了豐富多樣的學術資源和學理支持。

    2007年歐陽友權主編的《中國網絡文學年鑒》，對于網絡文學的歷史書寫而言，無疑是一個具有標志性意義的重要事件。該年鑒分年度對網絡作家及作品、理論研究與批評，以及“網站建設與發展”“網絡文化產業”“研討會議與社團活動”“政策法規與版權管理”“少數民族網絡文學”等進行了全面而系統的調研、分析與評介。該書第一章對我國網絡文學發展的基本概況進行了大寫意式的描繪。“總貌描述”高屋建瓴，“年度熱點”定位精準，“活躍作家”的選擇有點有面，從“中原五白”“十八主神”到“百強大神”，既有視野開闊的宏觀概述，也有不遺細微的重點評論，其中專設“作家史實”一節，回顧網絡文學發生與發展歷程，堪稱一部“簡明中華網文史”。

    由于該年鑒是中國網絡文學追根溯源、建構體系的首創之作，在梳理和評述每一個話題時，大多要交代來龍去脈，有時甚至還得從頭說起，因此，該年鑒關涉的內容遠遠超出年度時限。我們將其視為以年鑒形式編撰的網文史著作似乎更為貼切，就其對學術研究的現實性而言，該年鑒有如一部“網絡文學百科全書”，編撰者“博取廣收”，遵循“信息最大化”原則，且“瞻前顧后”以“確保有效信息的銜接與完整”，在一定程度上達到作者所預期的“以鑒為史”的目的。

    在學術界大力推進網絡文學健康發展的創新成果中，周志強主編的《首屆網絡文藝評論大賽作品集》堪稱是別具一格的年度力作。由中國文藝評論家協會青年委員會、中國當代文學研究會新媒體文學委員會、中國文藝理論學會網絡文學研究會、愛讀文學網、山東師范大學網絡文學研究中心等多家單位聯合主辦的“首屆網絡文藝評論大賽”經過半年的征稿，共收到近500篇參賽稿件，作者覆蓋了大陸省份的高等院校文學研究者、專業評論家，以及愛好網絡文學的受眾人群。據該文選副主編吳長青介紹，這次網絡文學批評活動，無論是從參賽踴躍度，稿件質量，還是評論作品類型上，都與繁榮的網絡文學發展態勢基本一致，反映了網絡文學發展的整體格局。參賽稿件從不同角度對我國重要網絡文學作品的藝術經驗進行了學理性的探討，展示了我國網絡文學評論的實績。

    從該文集收錄的評論文章看，當前網絡文學理論研究和學術批評主要體現了以下特點：（一）網絡文學“經典型”凸顯，評論文體形式極具豐富性和針對性；（二）網絡文學理論與批評范式和評論體系的建構呼之欲出；（三）從作品研究到作家研究漸成系統，整體化研究日趨成熟；（四）網絡文學批評廣泛吸收了傳統文學批評和大眾文化批評的優點，比較充分地表現出方法多樣、方式靈活的特征。如此等等，這些網絡文學批評“整體向好”趨勢無疑是令人欣喜的。

    當然，我們也應該看到，由于技術和資本的介入，網絡文學也逐漸從文青的心靈化創作轉變成了職業化生產；傳統文學那種富有人文意味的叛逆色彩與抵抗精神日趨淡薄，網文更多的是在調侃中自娛娛人，在虛擬游戲中發泄狂歡。隨著技術與市場化程度的不斷加深，網絡文學創作、傳播、消費周期也在日益縮短，泛娛樂、快餐化以及IP過度開發等漸成風氣，這些不良趨勢如不及時得到調整與遏制，必將對網絡文學造成嚴重的不良影響。

    注釋

    [1]歐陽友權主編.中國網絡文學年鑒（2016）[M].北京：中國文聯出版社，2017：1.

    [2]程曉龍.關于網絡文學發展形勢的三點判斷[EB/OL].（2017-04-16）[2017-05-12].中國作家網.shttp://www.chinawriter.com.cn/n1/2017/0416/c412140-29213897.html.

    [3]唐家三少被粉絲們稱為“永不斷更的大神”，他十幾年如一日筆耕不輟，有人問他生病了怎么辦？他回答說：“我30歲生日那一天高燒40℃，但還是堅持寫了6000字才敢去睡覺。”

    [4]邵燕君主編.網絡文學經典解讀[M].北京：北京大學出版社，2016：4.

    [5]歐陽友權主編.網絡文學詞典[M].北京：中國出版集團、世界圖書出版公司，2012：288—289.

    作       者：陳定家

    作者單位：中國社會科學院文學研究所

    來源鏈接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA5MDM1MDAxMA==&mid=2649491242&idx=2&sn=7cbafed93ff1e0f557f7f65f19419355&chksm=8815afffbf6226e9ed7276a2a6eb1d7a216488030136df2e4ab32b73f2987f99e35c5145d52b&mpshare=1&scene=23&srcid=0427NaZOswZvMunOYXqc8eAs#rd